影視時間的自由性-評韓劇《比悲傷更悲傷的故事》

作者:紫安
影視藝術既是最貼近生活的,最平易近人的,但同時又將生活升華成為一種藝術。 這種影視藝術,因其特有的時空的移動自由性,開拓了廣闊的創造空間。2009年度韓國的影視新作《比悲傷更悲傷的故事》充分運用了時間自由性這一影視創作 特素,將故事一面一面的展開,一句一句的訴說。此文將以這部影片為例,單就影視時間的自由性略表一二。

乍看影片題目《比悲傷更悲傷的故事》,只是覺得導演是想講述一個“極其悲傷”的故事。但直到影片結束,再慢慢回想,才能理解這個題目的妙處,所以此文最後也會回到這個問題再做探討。

故 事從一個唱不出感情的歌唱家開始,於是工作組找到一個人,希望他請出他認識的一位寫過令人感動的歌詞的作家。他說已經找不到了,於是講了一段這個詞人的故 事。到這裡觀眾已經覺得很符合題目了,也有了心裏準備要看一段“極其悲傷”的故事。故事並沒有甚麼特別新穎的地方,是很多影片,更進一步說是很多韓國影片 慣用的表現程序,一個男孩子和一個女孩子的故事,最後男孩子為了這個女孩子的幸福,為他找到一個放心的人託付終生,因為他將不能陪著這個女孩子走將來的 路。表情動作,刻畫得入木三分,表現得十分悲傷。但驚人的一筆就在那最讓人心碎的時刻出現了。當男主角走在街道上,他心中的悲痛讓他站立不住,在茫茫人海 的街道上,席地哭泣,就在他哭泣的時候,他背後的一切全部靜止了,導演打破了3D構圖,將主角硬生生的擺在了觀眾的面前,沒有任何前景的遮擋或襯託,讓觀 眾直面痛哭的男主角。只有他的哭泣是鮮活的,在那個時間,在那個空間,一切都凍結了。是的,就在那個瞬間,時間被定住了。導演正是充分利用了影視藝術的時 間自由性完成了如何刻畫主角心中比悲傷更悲傷的感覺這一難題,在那一瞬間,觀眾完成了用眼睛看世界到用眼睛看心靈的升華。

其實看到這裡, 觀眾會看到導演想要表現的故事的確是一個悲傷的故事,或者說導演的確努力渲染了這一重心。然而這只是影片的中間,難道這就是高潮了嗎?接下來,導演讓主角 看到牆上的表都停止了,但這並不是影視藝術的時間自由性的延續,因為主角看到的的確是影片中真實的事情,是另外一個人物將他們停止了。但這卻是為更大的時 間自由性作了一個聰明的準備。因為影片的後半部演繹的是同樣的故事,同樣的情節,同樣的順序,讓觀眾又重新看了一遍這個故事,只是,這一次,是從那個女主 角的視野去講述的,她在當時的每一個時刻,是如何的心理活動。而這兩個不同的角度講述的同樣的故事,就是由那停止的鐘錶反播的鏡頭作為導演時間轉換的語言 銜接的。

一個悲傷的故事,牽動了三個人的命運,他們每一個人到了故事的最後,似乎都成了悲傷的主角。回到文首的問題,看完影片才能明白導演的《比悲傷更悲傷的故事》的深意,其實在題目中導演已經將整部影片的精華總結的非常經典了,這一個一層一層慢慢訴說的故事……

神洲網首發,轉載請註明出處。
神洲电影制片厂 http://www.shenzhoufilm.com/sz/gb/2009/10/03/a500257.html 2009-10-3 08:06